港漫動力乃香港政府為支持香港漫畫產業，組織而成的向外推廣計劃，今屆有幸與參展商兼簽約作品神明任務主筆Enoch Sin，就現今漫畫業狀況進行深入訪談。
作品神明任務：以本地神明文化為基礎，配合幻想情節與創新世界觀創作而成的一部具本土特色作品，現場所見除本書採用全彩印刷外，更有推出相關精品、主題歌曲與動畫，可謂埸內最為不惜工本的用心之作。
專訪港漫動力簽約作家Enoch Sin，仍深信香港漫畫有能量
記者：R 作家：E
R:留意到閣下的攤位內容與一般漫畫作家分別頗大，作出如此大投資新創作有成本壓力嗎？
E:其實投資有限，主要因為本人正職從事動畫工作，對這方面有充分知識，PV製作，音樂剪接方面全部自家製作，所以成本有限，精品亦只有小量生產，屬自娛性質居多。
R:可以介紹一下與港漫動力的合作關係嗎？
E:我們是以獨立作家身份與港漫動力簽約，為期一年，當中我們需按要求出版足夠數量與頁數的紙本漫畫於市面發行，港漫動力則為我們做向外推廣工作，合約期內不問成績與回報，旨在為本地作家拓展事業空間。但一年過後就必須自立，以騰出推廣機會予其他新人。
R:盈利需要與港漫動力瓜分嗎？創作方面有沒有對作家有特別要求？
E:基本上港漫動力未有對作品內容有限制，盈利方面亦不收分文。不過創作內容與用字原則上仍需注意不能觸及國家的一些紅線政策，所以基本上簽約後仍然有巨大創作自由。
R:如此說來，倒真百利而無一害，免費推廣之餘亦給予創作空間，題材不限。對現在香港漫畫業，你有什麼看法？
E:坦白說，跟其他地區競爭當然困難，更甚是國內漫畫產業亦已經發展成熟，有其本身文化，背靠祖國亦非出路，所以現今本地漫畫經營的確很困難，我現階段亦很難以全職身份投入漫畫行業。不過香港漫畫有本身獨特性，兼而有數十年文化根基，要說完全沒市場卻未至於。
R:說到市場方面，香港是個先天不足的地方，市場太小，出書量當然亦小，必須倚重外國出口以達至足夠盈利，以往港漫出口到東南亞，歐美華人社區，全盛時期大都有利可圖，今日風光不再，會覺得放棄紙本書刊，改推電子檔案，網上訂閱比較明智嗎？如此一來，書刊既不需送檢，又可以減省成本，資金回流亦快。
E:這方面相信每位作家均有其考慮，就我個人而言，其實我偏向支持紙本出版，最主要是質感問題，實體書的紙質，包裝，在非電子產品下的閱讀感，非電子檔可以取代，而且紙本印刷的成本即使以神明任務用上全彩印刷，成本亦在可負擔之列。未來港漫的生態，我認為走精品化路線比較好，欣賞漫畫是種娛樂，良好體驗比性價比更為重要。
R:我們來談一下漫畫業成功因素，參考自漫畫業成功國家，諸如美國、日本；他們都有一些共通之處，基本上每部成功作品都會於不同平台推出crossover 作品，例如Batman 在漫畫成積優秀，自然就會有動畫及電影作品，日本的代表作高達亦由漫畫到動畫，小說到單元故事應有盡有，火影忍者更有音樂劇和舞台劇。對比於香港的作品平台性，到今日仍大致處於專注自家專業部份的程度，你會認為香港出版界是否在思維上有與時並進的需要？
E:其實，在誇平台性上，香港漫畫業歷史上有做過，如天子傳奇有過小說作品，不過短期連載過後以失敗告終。
R:正確，丘瑞新亦曾伙拍歐十十推出過火紅年代黑骨棠的小說故事，歷史上龍虎門，中華英雄和風雲都有過電影作品，百分百感覺有出過網劇。
不過小說作品成績慘淡，影視作品則為收售版權不問過程之作，這程度合作與誇平台製作相距仍很大，看看哈利波特，作品都有羅琳的參與，便會覺得香港這方面仍有改善空間。
E:誇平台經營的確在傳統漫畫商中參與未算積極，但在新世代作家中其實有在做不同嘗試，可能這種體制在香港未算成熟，但事總得一步步向前走，我自己的漫畫也是只能做一部算一部，我深信香港漫畫仍有能量，據我所知在東南亞地區港漫仍有市場，我信香港漫畫仍有希望，做好出品建立口碑，後面總會找到成功之路。
後記：從訪問Enoch 的過程中，充份感覺到本地漫畫家仍充滿熱誠，新世代漫畫家仍努力為未來港漫發展方向不斷探索，一路走來，港漫從老夫子、龍虎門、中華英雄，風雲、刀劍笑、超神Z、火鳳燎原，每個年代依然名作不斷；現階段的香港漫畫，尚在脫變中。
