R：首先恭喜新作成功出版，據悉成積相當理想，是否經已達到你的個人期望？
鄺：其實已經超出自己預期，以限量版為例，一千套原本預計需要到星期日才完售，結局星期六早上已告完售，自己對此成績非常滿意。
R：武俠漫畫對香港人不默生，但亦可算是離我們已經很遠，以全新作品計算，上一部新作大概要數到二千年左右推出的絕代雙驕，畢竟二十年過去，今日重推新作，有否擔心過讀者口味已經改變，甚至乎武俠在港漫歷史上已變成非主流？
鄺：出書前其實有過這方面的擔憂，但香港畢竟武俠文化雄厚，而且在銷情理想下，貌似這種擔憂是有點過慮。
R：談到文化根基，我們會從歷史上看到，不同世代武俠漫畫均有其成功之處，回看80年代，當時讀者要求簡單而有動感的武俠作品，黃玉郎先生首創量化武功招式，金鐘罩，電光毒龍鑽等等均用層數或重天數表現招式威力，及後一直演變，至絕代雙嬌年代，除招式名稱均具詩意，亦會細緻描述武功特色，諸如妙絕三式，移花接玉，無相天魔等都有其意義。銷量上亦相當成功。
到了鄺志傑這一代，你認為有什麼要素是當代武俠創作所必需呢？
鄺：在我個人而言，過往的成功模式就是過往，時代一直在進步，相對於打鬥埸景武功招式，我更着重於武俠精神，何謂俠之大義，武者堅持，人物的背景故事，立埸思維，故事內容往往更需要比武打部份更為精彩，故事才更有意義。埸景表現上，我亦一直追求漫畫分鏡亦要具電影感，務求令作品更有層次。
R：近代誇平台作品成為世界潮流，歐美，日本均有改篇作品且相當成功，參考香港過往經驗，以往誇平台製作中，有別於國外，香港製作方相對強勢，改篇方式內容改動均由改篇團隊控制，其餘持份者意見鮮有受重視，但在互聯網世代中，除原作者外，讀者也對作品會有一定批判權利，在創作過程上，有遇到不同方面的壓力左右創作空間嗎？
鄺：在這方面，我基本上沒遇過什麼壓力，持份者方面，黃易的太太對我的製作團隊相當信任，給予我們相當大空間處理由文字轉成畫作的必需改動，要知道我們是在做漫畫而並非小說插畫，表達方式需要轉變令讀者更有投入感，但我們仍會保證，作品並不會改變故事主軸，絕對有平衡原著跟改變上的平衡，不會辜負原作方的托付。另外對於一般讀者方面的意見，我們仍會虛心聆聽支持者的聲音，製作團隊在過程亦會小心參詳，不過仍會保持自己風格，展現屬於自己的作品。
例如在部份改動中，原著是以順敘形式表達的故事，我卻用倒敘方法去說明前因後果，這些就是為用畫作說故事的必要改動。
R：既然要說個人風格，其實武俠世界本來就是一個人一個武林，林庸、古龍、黃玉郎、馬榮成跟你都會有自己見解，不過畢竟馬榮成才是監製，大家在思維上有過意見相左的時刻嗎？如果有又如何處理？
鄺：坦白講，這種情況還是有出現過，但監製其實都旨在表達意見，並無干涉我的創作，反倒是過程中我並非受壓反而是受益方，記得在創作初期，受書期壓力所限，我嘗試把故事以快速的方法推進的時候，馬榮成先生卻提醒我起承轉合的重要，故事有鋪墊才能令內容更豐富，十分興幸馬榮成先生有適時輔助但同時尊重團隊製作方向，過程中我亦獲益良多。
R：對作品未來有任何期盼嗎？馬榮成的風雲的成就是否你的目標？
鄺：當然會是目標之一，雖然現階段只簽約一段6期的短約，但個人仍期望有日覆雨翻雲能電影化和電視化，並且由我本人親自監制則最完美。
後記：不容否定，當今世代在資訊娛樂一日千里，武俠類故事已非當今唯一選擇。但同時武俠世界卻在華人文化圈內從未遠離，過往二十年，雖然武俠漫畫曾經離我們這麼遠，但電視上及網絡上總會見到數之不盡的金庸改編作，其實原來偶爾它仍會跟我們走得那麼近。
隨著時代變遷，要傳承武俠文化，未來仍需要由後晉創新，不能永遠走在金庸古龍背後，常言道好的開始乃係成功一半，雖然覆雨翻雲仍屬一部改編作品，但是誰能及料下一代武俠宗師會否是由改編前人經典開始呢？
